Lorsque l’aluminium est lisse et brillant, évitez de le dépoussiérer trop souvent avec un chiffon, même très doux, les grains de poussière s’y accrochant peuvent rayer la surface du métal; utilisez plutôt un plumeau pour le dépoussiérage quotidien.

L’entretien

Que l’aluminium soit «brossé» ou non, vous pouvez le laver avec une éponge trempée dans de l’eau tiède additionnée de quelques gouttes de liquide pour vaisselle. Si l’aluminium brossé est particulièrement sale, vous pourrez utiliser une petite brosse à poils en nylon, genre brosse à ongles.

Le nettoyage

Sur l’aluminium brossé, vous pouvez utiliser pour nettoyer une surface très salie, une éponge à récurer en nylon et, avec précaution, un liquide abrasif.

Le blanc d’Espagne passé avec un chiffon mouillé donne de bons résultats, mais le rinçage est parfois laborieux.

Sur l’aluminium lisse, employez des produits en bombe aérosol, ils ont généralement un bon pouvoir dégraissant et lustrant.

LE PLASTIQUE

Les taches sur les matières plastiques s’ôtent généralement avec de l’alcool. Le nettoyage se fait simplement à l’eau tiède savonneuse. Mais le principal problème est celui de la poussière. Par effet électrostatique les meubles en matières plastiques attirent toute la poussière de la maison; il ne sert à rien de les essuyer avec un chiffon sec, au contraire. Vous pouvez utiliser une peau de chamois humide, mais le meilleur antistatique est à base de silicone, vous trouverez ce type de produit dans le commerce. Il existe également des produits de polissage pour plastique rayé.

L’ACIER INOXYDABLE

L’acier inoxydable demande, pour son entretien comme pour son nettoyage, certaines précautions. Par exemple, il ne faut jamais utiliser d’eau de Javel ou de produits chlorés et éviter l’emploi d’instruments prouvant rayer le métal (tampon en fil d’acier, brosse dure, etc.).

L’entretien

Outre les produits spéciaux du commerce, le plus efficace moyen de nettoyage courant reste le lavage à l’eau tiède savonneuse. Rincez bien à l’eau chaude. Pour le séchage des grandes surfaces vous pourrez employer d’abord une éponge humide essorée, puis une peau de chamois.

Le nettoyage

Pour un nettoyage profond, l’emploi de poudres à récurer (non javellisantes) n’est pas proscrit, si les détergents se sont avérés inefficaces. Mais comme les poudres à récurer ont un pouvoir abrasif, ne frottez pas trop fort et «travaillez» la surface dans le sens du polissage de l’acier. Dans la mesure du possible, utilisez plutôt un liquide à récurer qu’une poudre.

Les taches

Certaines taches résistent au nettoyage. Pour les petites salissures de nature inconnue, essayez d’abord l’alcool à 90 passé avec un tampon de coton ou un chiffon. (N’hésitez pas à employer l’acétone pour ôter les taches de vernis à ongles.)

Pour les taches et marques particulièrement rebelles, utilisez un tampon abrasif en nylon (tampons verts bien connus des ménagères), frottez dans le sens du polissage (ces tampons permettent également d’estomper les rayures accidentelles). Frottez non seulement à l’endroit de la tache mais aussi, plus légèrement, à sa périphérie afin de relier la partie nettoyée au reste de la surface.

L’entretien à sec

Lorsque l’acier inoxydable est employé en décoration de certains éléments de mobilier, il n’est pas possible de le nettoyer à l’eau. Utilisez dans ce cas des produits spéciaux du commerce vendus en bombe aérosol; vaporisez puis essuyez avec un chiffon sec et bien propre.

La construction est, à la base, en maçonnerie de pierre du pays de 0 m 50 d’épaisseur. L’étage est en sapin brut : les planches jointives sont liées par des couvre joints en dosses de sapins.

Leur inclinaison donne, grâce au porte à faux, une protection supplémentaire contre la neige qui ne peut ainsi que difficilement s’accrocher au mur.

Le toit est couvert de louzes (ardoises du pays).

L’expérience ancestrale des montagnards leur a montré les avantages de cette couverture : elle garde la neige, constitue un excellent isolant aussi bien contre le froid que contre la chaleur et résiste magnifiquement aux tempêtes du fait de son poids de 60 à 80 kilos au mètre carré.

Le toit dépasse évidemment le mur de façade, constituant un auvent surplombant entièrement le balcon du premier étage et partiellement la large terrasse du rez de chaussée surélevé qui, à son tour, protège l’entrée du sous sol. L’accès de la maison est ainsi toujours facile, même après une abondante chute de neige.

Sur le plan incliné du toit recouvert de louzes, une longue poutre est placée pour opposer une défense supplémentaire contre les glissements de la neige accumulée. Les chambres aux plafonds de bois verni ont été traitées dans le style sobre qui convient.

Les lits superposés sont très indiqués pour les enfants de la maison ou de jeunes invités. La chambre des parents a deux lits de bois et paille. Dans toute la maison, l’uni domine pour les tissus, mais, pour les rideaux, il est rehaussé d’un motif différent chaque fois.

Dans une autre chambre, on remarquera la rambarde en bois découpé et la longue table encastrée sous laquelle est dissimulé le radiateur.

La salle de bains, longue et étroite, a pu être réalisée grâce aux nouvelles baignoires courtes intermédiaires entre la baignoire longue et la baignoire sabot.

La neige, qui est le grand agrément de la saison d’hiver lorsqu’on est en plein air, est indésirable à l’intérieur des maisons. C’est pourquoi l’entrée du sous sol de ce chalet a été spécialement et habilement aménagée. Le seuil est protégé par la terrasse.

Deux portes successives ménagent une sorte de « sas », petite pièce faisant office de tambour d’entrée où l’on peut secouer et retirer les vêtements, dont la neige qui la saupoudre fondrait dans le living room ou dans les chambres.

Le chauffage est assuré par une gaine à air chaud située au plafond.

La pièce à skis est accessible du tambour d’entrée. On y dépose les « lattes » au râtelier et une rigole ménagée dans le sol permet à l’eau de fonte d’être évacuée sans stagner et sans humidifier la base des skis.

JARDINS A PARIS

Paris était jadis, dans ses quartiers résidentiels, la ville des hôtels particuliers entre cour et jardin. Les gens qui avaient la chance d’y habiter pouvaient y goûter tranquillement la douceur de vivre.

Dès le milieu du XIX siècle, ces vieilles demeures virent se dresser près d’elles la menace de ces habitations collectives dont le nom même semble exclure toute joie de vivre les immeubles de rapport. Enserrées entre de hautes murailles sans grâce, privées de soleil, elles semblaient écrasées et menacées d’asphyxie.

De nos jours, nous assistons à l’offensive victorieuse du building. Les belles pelouses vertes et reposantes ne sont plus maintenant que des mètres carrés de surface corrigée, les arbres tombent sous la hache et les façades sous la pioche des démolisseurs.
Est ce à dire qu’il n’y a plus de jardins à Paris? Certes non, il en existe encore dans le « village d’Auteuil », le faubourg Saint Germain, les Champs-Elysées, et quelques autres coins privilégiés de la capitale. Partout ailleurs on tire parti du plus minime espace où l’on peut planter et que l’on peut fleurir. Certains petits jardins « borde rue » attendriraient le coeur d’un horticulteur japonais par leur lilliputienne et minutieuse ordonnance. Les balcons semblent appartenir à d’innombrables Mimi Pinson et, chassés du sol, les jardins parisiens ont émigré sur les terrasses et sur les toits.

Plantes grimpantes adoucissant de leurs volutes la percée géométrique des fenêtres, caisses fleuries s’insinuant dans l’étroitesse d’un balcon, pelouses artificielles et arbustes taillés des terrasses, permettent à de nombreux Parisiens d’apporter un peu de vie, de naturel dans l’artificiel des pierres de taille ou du béton armé.

Les meubles de jardins modernes allient la fantaisie au confort.

Ils doivent être d’une matière qui résiste aux intempéries et, si le bois est toujours en faveur, les sièges en matière plastique (que celle ci soit employée en véritable matériau ou en simple placage) gagnent chaque jour du terrain.

Les chaises, les fauteuils sont maintenant, pour la plupart, superposables ou juxtaposables, ce qui facilite grandement leur rangement lorsqu’ils ne sont pas utilisés. Une douzaine de chaises, lorsqu’elles sont imbriquées les unes dans les autres, n’encombrent en effet que la surface d’un seul siège, ce qui est tout à fait pratique, soit qu’on veuille les ranger à l’intérieur de l’appartement, soit qu’on préfère les laisser dans un coin de la terrasse.

Ces chaises au piétement de métal ont un dossier souple très agréable. Les coussins ronds sont en caoutchouc mousse et d’une couleur qui contraste avec le décor sobrement conçu.

Ces petites tables triangulaires de couleurs différentes sont la solution moderne des tables gigognes. Elles permettent toutes les combinaisons possibles, qu’elles soient séparées ou rassemblées en une grande table basse.

Une terrasse n’a pas besoin d’être immense pour permettre des effets plaisants. Un meuble baroque vénitien, une caisse de fleurs multicolores, un parquet « caillebotis », un store orange, et voilà une réussite.

Si vous aimez vous allonger en lisant ou vous reposant, choisissez une chaise longue que vous déplacez au gré de votre fantaisie.

Les stores et les tentes sont un des problèmes qui doit retenir l’attention, lorsqu’on veut aménager un balcon ou une terrasse. Les murs, toujours proches de la surface où l’on se tient, causent une réverbération importante qui serait, par les chaudes journées d’été, insupportable.

Il faut donc, pour que soit agréable le « plein air citadin » de la terrasse, protéger une bonne partie de celle ci par une épaisse toile de tente. Diverses solutions s’offrent à vous : bandes enroulables placées tout au long de votre balcon, parasols de tables ou de sièges, lattis fleuris coupant les rayons du soleil trop ardent à certaines heures.

Il est donc nécessaire d’étudier les impératifs de l’orientation d’une terrasse avec le même soin que l’architecte étudie l’implantation d’une maison de campagne.

Cette terrasse, située à Saint Germain en Laye, jouit d’une vue exceptionnelle.

Ses meubles en rotin et son canapé suspendu, protégé par un auvent double de toile rouge, orneraient aussi bien n’importe quel large balcon.

Encadré par une paire de colonnes en stuc vous apercevez un jardin. La porte ouvrant sur le balcon a été supprimée; celui ci a été vitré, formant ainsi une petite serre. (Robert Thibier, décorateur.)

C’est dans les anciennes écuries d’une vaste propriété à Neuilly que cette charmante maison et son jardin ont été aménagés. (France Faber, décorateur.)

S’il n’est pas nécessaire qu’une terrasse soit luxueuse pour être agréable, il n’en est pas moins vrai qu’elle permet à ceux qui le peuvent de grandes réussites, mais coûteuses.

On connaît les toits asymétriques qui recouvrent à la fois maison des maîtres et dépendances. Les sculptures frustes de leurs grosses poutres anciennes sont toujours appréciées.

La ferme basque est élégante et simple, peut être un peu «fermée », plus rigide dans son volume unique et rectangulaire que le chalet normand aux multiples décrochements, aux clochetons nombreux, auquel on la compare souvent. Il ne faut pas la dépayser, la construire en dehors des « Sept provinces ». Elle ne peut exister que dans son cadre régional.

Dans les maisons anciennes du pays basque, il est bon de laisser les poutres apparentes au plafond et sur les murs. Les fenêtres sont souvent petites et profondes : rideaux basques ou à petits carreaux leur laisseront un sympathique aspect paysan. Fauteuils sculptés très espagnols, chaises paillées, bureau rustique en bois ciré vont bien avec les murs blancs.

Pas d’intérieur basque sans vaisselier aux tablettes garnies d’assiettes, de bols, de pichets et de plats. Le sol carrelé est d’un beau ton rouge. L’escalier est lourd, mais sa rampe est ornée de colonnettes en bois tourné qui lui donnent de l’élégance. Le goût moderne du confort a fait ajouter aux fauteuils rustiques à dossier sculpté, des coussins galettes de chintz à fleurs.

La vaste cheminée est ornée d’un volant en tissu à carreaux bleus et blancs, semblable à celui des rideaux. Sa tablette est garnie de cuivres rutilants.

La pièce de séjour est meublée d’une longue table robuste et de chaises massives et paillées. Des guirlandes de piments et des jambons fumés pendus aux poutres, la porte sculptée, au large encadrement, complètent ce décor basque.

Il est bon cependant, pour la couleur locale, mais aussi à titre de protection contre la lumière intense, de garder les gros volets pleins et quelques arbustes dont l’ombre donne à certaines heures du jour une impression de fraîcheur.

Dans les petites maisons de pêcheurs et de paysans, si plaisantes à meubler et à transformer, les portes sont souvent frustes et simples. Si l’on veut en faire un élément de décoration, une excellente solution est celle que la photo ci dessous illustre cette porte aux courbes élégantes est, en effet, celle d’une de ces grandes armoires anciennes souvent difficiles à placer. Séparée du corps de l’armoire, il a été facile d’en faire la porte d’entrée.

Il faut avouer que les premiers essais n’ont guère été couronnés de succès et qu’il est peu de régions où le faux mauresque, le mauvais italien, le tarabiscotage exaspéré aient fait plus de ravage.

Une réaction vers la simplicité s’est heureusement fait sentir assez rapidement, surtout lorsque la Côte d’Azur, jusque là séjour d’hiver, est devenue région de vacances en été. Un style plus sobre nous vaut maintenant des maisons adaptées au climat et à la nature du sol. Basses et cubiques si elles sont près des plages, construites en gradins et terrasses si elles sont situées sur les rochers et les terrains abrupts, elles ne déparent plus, comme leurs devancières, l’un des plus beaux paysages du monde.

Le sol de la terrasse d’entrée est pavé de petites pierres rondes de couleurs différentes disposées en dessins géométriques. On les retrouve dans l’escalier qui monte vers la terrasse de séjour. Sous cette dernière est aménagée une sorte de cellier, coin de fraîcheur s’ouvrant sur la cour d’arrivée par trois grandes baies circulaires à travers lesquelles on distingue les voûtes d’arêtes aux courbes harmonieuses.

La maison s’étage en trois volumes superposés au milieu des rochers, des cactus et des arbustes épineux. Le toit aux tuiles romaines roses est surmonté de hauts corps de cheminée blancs. Sur la terrasse médiane, protégée par une vaste tente rayée orange et blanc, s’ouvrent les pièces de séjour et de réception.

La terrasse supérieure, que le toit avançant en auvent surplombe à moitié, donne accès aux chambres.

Volets verts, crépi blanc, tuiles orangées s’harmonisent avec le vert des arbres et les rochers rouges qui servent de cadre à la maison.

Un escalier descend directement vers la mer, et voici la plage où, en quelques pas, on peut aller se brunir au soleil.

Le climat idéal de la Côte d’Azur appelle la vie en plein air. Il est agréable de prendre ses repas dans le jardin. Un « barbecue », cuisine extérieure qui nous vient de l’île de la Tortue et de ses flibustiers, a été aménagé ici à la limite des arbres. Le bateau attend d’être poussé vers les flots tout proches.

La luxuriance des plantes de la Côte d’Azur s’accommode mal des jardins trop ordonnés. Mieux vaut laisser, comme les orangers, les plantes grasses et les petits arbustes donner l’impression qu’ils poussent à leur idée. Quelques pierres du pays forment une bordure d’allée nécessaire, mais très discrète.

Quels que soient les agréments du soleil sur la Côte d’Azur, on éprouve parfois le désir de le fuir. C’est pourquoi, dans l’un des coins du jardin, est aménagée cette pièce de repos et d’ombre. La façade en est large ouverte, mais protégée par un pare soleil et des cadres translucides qui peuvent se rabattre ou se relever.

Un peu de feu, une simple flambée est parfois nécessaire à la tombée de la nuit. Le long foyer rectangulaire à droite, dans la même pièce du salon est encastré sans entable la fenêtre. Dans l’entrée, un poêle de faïence blanche est surmonté d’un tuyau cannelé de même matière qui se termine par une touffe ornementale de feuillages.

Par ailleurs, les troubadours et la poésie courtoise en langue d’oc ont dû donner à ses habitants le goût du beau et de la douceur de vivre : les balcons en fer forgé, les meubles de bois sculptés aux usages bien définis (buffet, crédence, panetière) en témoignent.
Le pays offre les faïences de Moustiers, les tapis de Cogolin, les carreaux de céramique qui donnent des sols si colorés tout cela constitue le décor type de la maison provençale.

Les meubles provençaux doivent à l’imagination de leurs créateurs une certaine exubérance de sculptures. En voici deux des plus typiques : la panetière et le buffet crédence, sur lequel on disposait les plats lors des repas. Des faïences et des étains, placés sur le buffet et sur le mur, deux bonnes chaises rustiques complètent ce panneau.

Tous les objets réunis dans cette pièce évoquent une présence le vieux fauteuil à oreillettes, la fontaine de cuivre, la haute cheminée à tablette garnie de faïences, la belle bassinoire; la poêle à long manche évoque l’odeur de friture à l’ail, les alcarazas sont tout prêts à dispenser l’eau fraîche, les landiers du foyer attendent une belle flambée.

Celui que nous avons choisi est situé en Périgord. Sa silhouette élégante et longue est encadrée de grands arbres. Le ton mordoré des pierres périgourdines atténue l’austérité de sa façade.

Les artisans sarladais qui l’ont construit au temps de Louis XIII l’ont orné de certains souvenirs de la Renaissance, telle la porte centrale au fronton « brisé ».

Cette maison est entièrement construite « à la française » c’est à dire qu’aucun couloir ne dessert les pièces. Celles ci peuvent donc être éclairées par des fenêtres se faisant face. Ce plan en lanterne, si caractéristique des manoirs français, donne une lumière adoucie, sans contrastes durs, reposante à toute heure du jour.

Les larges escaliers de pierre aux marches faciles, les terrasses superposées furent toujours les thèmes favoris des créateurs de jardins.

S’intégrant parfaitement au décor ancien, les fauteuils modernes, peints en blanc et garnis de coussins matelassés en toile, semblent vous inviter à un agréable repos près de la grande table ronde de pierre. On distingue, cachée en partie par un arbre, la petite chapelle claire.

Le parc qui entoure notre manoir est plein de mesure.

Il n’y faut pas chercher la stricte ordonnance, les parterres, les ifs et les buis taillés d’un jardin à la française, ni les allées contournées, les bosquets découpés en pompon, les parterres chantournés des parcs paysagistes anglais. Il est tout simple, tirant son agrément de la beauté de ses arbres et de celle du ciel périgourdin qui répand déjà ici la « verte douceur des soirs sur la Dordogne », que chanta Rostand.

Comme il se doit dans l’ancienne « appartenance » d’une famille noble, on trouve près de la maison une chapelle et un pavillon séparé qui remplaça sans doute, au XVIIIe siècle, le pigeonnier seigneurial.

La chapelle est bâtie avec les mêmes pierres que le manoir. Le pavillon, qui date de Louis XV, a un toit pointu d’ardoises à base quadrangulaire une mansarde en troue l’une des faces.

Les allées, qui partent en étoile, conduisent vers les bois d’alentour ou vers des percées qui permettent d’admirer le charmant paysage des collines environnantes.

La façade principale de l’habitation donne sur la cour d’honneur bordée sur l’un de ses côtés par un mur que perce le large portail d’entrée. Il est surmonté par un pignon Louis XIII triangulaire, aux deux extrémités duquel sont encastrées deux petites colonnes se terminant en boules.

La façade ensoleillée s’inscrit harmonieusement dans l’arc surbaissé du portail.

On remarquera, dans un décrochement du toit, une petite fenêtre d’angle séparée en deux par une mince colonnette.

Pénétrons maintenant dans la maison.

La porte, précédée d’un petit perron arrondi d’une seule marche, est encadrée de deux pilastres à volutes supérieures et surmontée d’un fronton largement brisé.

Un escalier aux larges marches blanches, disposé de part et d’autre d’un mur central, est tout à la fois l’axe de symétrie et le coeur du manoir.

Au rez de chaussée se trouvent, à gauche, la salle à manger de réception, le bureau et une autre petite salle à manger communiquant avec la cuisine; à droite, on entre dans le grand salon, puis dans le fumoir bibliothèque, réalisé dans l’ancienne cuisine et d’où l’on peut gagner le jardin par une double porte.

Au premier étage, les chambres, auxquelles on a voulu conserver leur caractère familial, portent la marque du goût et de l’époque de ceux qui les ont occupées. C’est ainsi qu’à gauche de l’escalier on pénètre dans la chambre Louis XVI et la chambre XIX siècle, alors qu’à droite, on trouve la chambre dite de l’évêque et la chambre moderne. Toutes ces pièces ont une salle de bains ou un cabinet de toilette indépendants.

Voici un coin du grand salon : un portrait, des fauteuils recouverts de tapisserie.

Le grand salon a cette simplicité que donnent les murs peints à la chaux. Des couleurs accessoires ont été choisies pour donner de la vie à l’ensemble. C’est ainsi que les grosses poutres de chêne se détachent sur un plafond bleu pâle. Le damas qui recouvre les meubles et garnit les fenêtres est or, rose fané et tourterelle; la cheminée Régence blanche est ornée de deux flambeaux Louis XIV.

Les niches dans les murs et les vitrines encastrées sont d’excellents éléments de décoration.

A droite, la petite niche arrondie, éclairée par une rampe lumineuse creusée tout autour, recèle une petite collection d’étains, plats et mesures de capacité. La console, au dessous, supporte un plat à barbe de même métal.

La triple niche décore à elle seule tout le mur de la pièce. Son encadrement trilobé avance en léger encorbellement. Des bibelots y sont disposés dans un désordre plus apparent que réel, puisqu’il est calculé de façon à répartir harmonieusement les taches de couleur sur le fond sombre des niches.

Les fauteuils à haut dossier recouverts de tapisserie, le petit tabouret, le piano à queue surmonté d’une lampe à abat jour gansé donnent à cette pièce un aspect un peu sévère, mais cependant très vivant.

La chambre dite de l’évêque semble attendre que son hôte illustre vienne l’occuper de nouveau. L’ameublement est demeuré le même qu’alors : une table surmontée d’un grand crucifix, un lit à baldaquin et à colonnes.

La chambre Louis XVI (Sermadiras, décor.).

Deux fauteuils recouverts au siècle dernier d’une tapisserie à l’oiseau, un secrétaire à cylindre surmonté d’une Vierge du XVII en bois doré, une commode de lignes sobres complètent l’ameublement de cette pièce charmante, où il doit être agréable de vivre.

Les murs sont d’un joli vert passé sur lequel se détachent les bois et les rideaux. Ceux ci sont du même tissu rayé tapissant la grande alcôve dans laquelle sont placés deux lits semblables entre lesquels s’ouvre la porte de la salle de bains.

Dans le hall d’entrée, le mobilier est de style Louis XIII en accord avec le cadre austère. Remarquez le fauteuil à haut dossier contrastant avec son vis à vis à petit dossier recouverts l’un et l’autre de tapisserie. Une table dont les pieds sont en bois tourné, tout à fait typique du style Louis XIII, complète l’ameublement.

Dans l’un des murs de la bibliothèque sont encastrés des rayonnages dans lesquels se détachent, sur fond rouge, les reliures anciennes des livres. Un coffre massif est surmonté d’un modèle réduit de bateau aux couleurs vives. Plus loin la boiserie recèle un bar.

Le bureau Empire comporte une large niche où l’on a placé une bibliothèque en acajou.

Deux portes l’encadrent, ornées de gravures en couleur de l’époque révolutionnaire. Derrière elles sont dissimulés le coffre fort et l’armoire métallique à dossiers, accessoires peu esthétiques, mais indispensables au travail du maître de maison. Cernant la table bureau Empire, une bibliothèque murale vert de gris est également décorée de gravures évoquant les principaux personnages de la Révolution de 1789.